《黑夜快乐》

是雨 · 发表于 2021-6-8 12:13:14

本帖最后由是雨于 2021-6-8 13:14 编辑

《黑夜快乐》

我觉得我已经忘了快乐的模样
因为白天的一切被阳光照的太亮
伪装着
蜷缩着
舔着身上的伤口
只因它太深太长

唱歌没人鼓掌
想哭没有泪光
只因我想把它留给月亮
让你为我鼓掌
让你跟我合唱
只因为我想得到你幸福的回响

亲爱的，别躲藏
因为你就是我的月亮
在我的眼里只有你
哪怕漫天都是迷人的星光
亲爱的，别躲藏
因为你的微笑就是我的月光
把我的孤独驱赶流放
照亮我思念你的幸福脸庞

我想把心放在你的手掌
请你好好握紧——别放
因为我要把你轻轻的抱起
放到我的爱里
让你慢慢成长
就算有天你要离开
我的爱也还沾在你的身上
默默的陪你去一一你要的远方

一一2021年6月8日3点58分(三十分成)

亚子 · 发表于 2021-6-8 13:26:27

应为歌词。请人谱曲。

亚子 · 发表于 2021-6-8 13:29:07

歌与诗有相同的地方也有不同的地方。（当代诗除了西方诗以外〉包括美洲诗都与歌词保持距离

是雨 · 发表于 2021-6-8 14:15:10

亚子发表于 2021-6-8 13:26
应为歌词。请人谱曲。

嗯，你说的对。。

是雨 · 发表于 2021-6-8 14:15:53

亚子发表于 2021-6-8 13:29
歌与诗有相同的地方也有不同的地方。（当代诗除了西方诗以外〉包括美洲诗都与歌词保持距离

问一个最简单的问题：清平调，王菲唱的好听么？感谢品读

亚子 · 发表于 2021-6-8 15:50:52

是雨发表于 2021-6-8 14:15
问一个最简单的问题：清平调，王菲唱的好听么？感谢品读

王菲还行

卢兆玉 · 发表于 2021-6-8 18:53:36

诗与歌，曾有着密切的结合。

卢兆玉 · 发表于 2021-6-8 18:54:21

但屈原的《离骚》显然就不是歌了。

卢兆玉 · 发表于 2021-6-8 18:55:04

同样的孔雀东南飞也不是歌体。

卢兆玉 · 发表于 2021-6-8 18:55:58

包括长恨歌、琵琶行在内也不是歌。

卢兆玉 · 发表于 2021-6-8 18:58:08

李白的《蜀道难》；杜甫的《北征》就更不是歌了。

虽然《蜀道难》来自乐府旧题。

卢兆玉 · 发表于 2021-6-8 18:59:20

现代诗以来，尤其是自由体确立主体地位之后，诗与歌的距离越来越远。

卢兆玉 · 发表于 2021-6-8 19:00:59

但这丝毫不影响诗中歌体的存在。当然，不包括刻意为了谱曲而写的模式化的歌词。

卢兆玉 · 发表于 2021-6-8 19:13:16

模式化的歌词，大都意象浅显，唯其浅显才能流传，才能更倾向于听声、赏音，才能更加发挥歌唱家的才华。此所谓“歌永言（长言）”也。其实远在二千五百多年前，文化远祖们就知道了诗与歌的区别了。

复沓，重言，只是诗技术的方法之一，也是诗中歌体的主要方式。演变到现代就是词的一段；二段；三段……这是从词、曲（套数）演化来的。

中国现代诗中的歌体，比现代诗吸收的中国古体文化的元素多得多。但中国现代诗更加的诗化——意境化而非专注于乐感。

卢兆玉 · 发表于 2021-6-8 19:26:03

西方诗，较早的成熟了无韵体。但无韵体同样是格律体。交叉韵式的十四行属于韵律诗。在西语中轻重音构成的抑扬及其每句约定的音步，是格律的基础。

卢兆玉 · 发表于 2021-6-8 19:29:20

惠特漫的《草叶集》是自由、散漫的，你可以认定为自由诗也可以认定为散文诗。但其主要的语调是散文的，而主旨却是诗性的。

卢兆玉 · 发表于 2021-6-8 19:35:53

自由诗之后，诗离歌也一样远离。但其实西诗的格律影响一直很强，甚至比中国诗在现代诗中的影响还强。中国现代人作格律诗，基本上就剩下了唐人的律绝和宋的部分词牌了，其它的古体基本消失。

卢兆玉 · 发表于 2021-6-8 19:42:16

摇滚是现代条件下，诗与歌的再次结合。

是诗的歌化，也是演唱下的歌词的更加随意的发挥，甚至一首长诗也会在现代的摇滚下很成功的演释出来。

轰隆的音乐声，淹没了轻声细语，嘶哑替代了甜蜜……

卢兆玉 · 发表于 2021-6-8 19:43:42

摇滚是种种宣泄吗？
起因之一是这样。

卢兆玉 · 发表于 2021-6-8 19:44:38

当代之下，演变为倾诉……

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