我写诗

四面八方

我写诗

文/山东  四面八方

        我写诗，最近三两年的事。初衷是为退休以后找点内容，形成过度，娱乐为主，当然不拒绝意外收获。这不，一不留神竟写出随即又发表在多种媒体上几百多首。我懂得，写个几百首在“纯诗人”的眼里真不算什么，我看到有的著名诗人出版的诗集就十多部。话又说回来了，几百首诗对我而言觉得很富足。

        不写不要紧，写来写去，现在的我就是个不喝水的螃蟹——倒沫了。因为，当进了诗歌（词）这扇大门后，才知道这就是一个丰富多彩的世界，里面的名堂、道道，问题、条条框框等，实在是太多了，读来学去，反倒有了这样写也不行，那样做也不对的感觉。如同井底的蛤蟆突然跳出井底，又如一头大象闯进大杂院——找不到门了。

        当今，诗歌界的问题的确很多，有的连那些门里名家都一时找不到满意的答案，甚至有的问题存争议，门派之间争斗面红耳赤，在媒体上竟达到了不能调和的地步！对于大是大非的问题，我才进来几天，不敢妄加评论。在这儿，只想谈几个较为低级的问题:一是我写诗都是选些什么素材；二是我是用什么文字语言进行表达；三是自我感触。

        首先，我写诗绝大多数是从现实生活中选材的，更多的是自己亲身经历，耳闻目睹，体验与感受。如写一写小时候的家庭生活、风土人情，乡下生活；写一写在工作中、学习中、交往中遇到或听到的实际故事；在马路上、集市上、超市里、公园景点等处的亲眼目睹。这些所谓选材在别人那里或许不值得大惊小怪，显得肤浅。可在我的心目中却当回事了，小题大做。比如：前不久我在医院守病人，看到了发生在医院里急救的一些情景，回家后便写了几首小诗词，如下：

ICU门前（七绝两首）

《等待》过道熙拥卫戍兵，行头被裹目眉凝。白衣时有擦身略，静等呼声是我名。

《开门》医护推开这扇门，轻摘口罩唤亲人。簇拥视看眉间预，准入通房窃喜欣。

急救见闻（清平乐）

        浑身上下，插尽黄瓜架。忙碌进出白大褂，家眷床前泪下。/ 弟兄义气颇多，邀杯碰饮唯哥。逢场盛情难拒，依然马路开车。

        其次，当确定了选材以后，诗歌（词）形式以及语言修辞手法等又是个问题。比如：是用古典诗体还是用现代诗体；是用格律体还是用自由体；修辞用的字词句式，夸张、比喻、拟人、抽象到什么程度，跨几个台阶，拐多少个弯？等等。这其实就是体现个人创作意图及“水平”的问题。比如，我曾经写过两篇关于《挖掘工》的诗歌，如下：

        《挖掘工》：披甲革履大象鼻，装铲挂锤挖泥石。僵固泥泞皆不惧，抻抻脖子小意思。

        《建设中的工地》（片段）：跑来一群大象／光着肩膀脊梁甩长鼻／一个劲地挖呀／崛出一片方塘／迟迟不见放养鱼虾

        后来，无意中读到了一篇相对选题接近的诗歌《挖土机》，原文如下：

       和时光作对的永远是挖土机

     挖土机，伸出长长的铁臂，指甲粗钝/它试了试，一下，两下，然后深深地嵌进去／像一只野兽与另一只野兽温存／挖土机，使土壤的表层现出裂缝／马达欢腾，因为和时光作对的永远是挖土机

     挖土机，饥渴的铁，要以土壤为食／路一段段嚼碎，残渣轰然间掷进运货车／挖土机，把广场上整片的足迹扬起／那沉睡已久的死者的骨片／也散落在新近的土层上，让运货车拉走

     因此和时光作对的，不是我们，是挖土机／土壤中暗含的荷尔蒙与女人的芳馨／不断刺激着挖土机铁的中枢／土壤中流淌着男人与女人亲吻时的蜜／每深入一尺，马达都叫得更为欢腾

     它就这样饕餮着时光的芬芳，由此上溯至一座遗址／挖土机，不以诗篇，而仅以颠覆的名义

        您看，同样的题材，不同的人写出后，大相径庭！

        第三，自己对自己写的诗肯定是有某些感触的。这也与自己的写作意图、定位、能力等密切相关。自己的水平肯定不高，不必多说。但对读者的定位我是明确的：大众，永远是大众。为什么这么说呢？因为我看到，某些诗歌作者（甚至大腕）的读者定位是 “小众”，恕我直言，这点我是持反对态度的。或许我受毛泽东在延安文艺会议上的讲话影响太大，也记忆犹新：“我们的文学艺术是为人民大众的。”

        我总觉得，包括诗歌在内的任何一种艺术形式应当是源于大众生活，服务于大众生活，落脚于大众生活。尽量多写一些大众能够读得懂，理解的了的诗歌尚品。只有这样，诗歌才能够持续发展，获得更加强大的生命力。若反之，不走向灭亡才怪呢？